蒲松龄

陪父母旅游回来，有些话想说_我的网站

80s

A | 陪父母旅游回来，有些话想说出发前春天刚过一半，我请了几天假，带爸妈出了趟远门。其实这想法念叨了好几年，每次都说“等有空”，这回总算把票订了。我妈嘴上说“瞎折腾”，收拾行李的时候比谁都积极。《Buddy》将于8月28日星期五在影院上映。

B | 路上坐车，我爸靠窗看外面，也不说话。我问他累不累，他摇头。很难言表2014年《Too Many Cooks》在Adult Swim深夜时段无预警播出时是多么具有颠覆性且令人惊叹。老妈在后面翻包，掏出保温壶，一人倒了一杯热水。壶是出发前我买的，后来发现每天灌满热水这件事，根本不用我操心——她自己记得牢牢的。第一天，在景区下午到第一个景点，人不少。在11分钟的时间里，导演Casper Kelly精心编排了一场最初看似致敬80和90年代多机位情景喜剧片头的表演，但随后迅速演变成一场打破媒介的超现实噩梦。走了一会儿，我妈说腿有点酸。

C | 旁边带团的导游看见了，从包里掏出一只折叠凳，打开递过来：“阿姨坐会儿，不急，慢慢来。

D | ” 我妈有点不好意思，连说不用。虽然Kelly将这种“诱导转向”的能量延续到了2021年的长片《Adult Swim Yule Log》中，但《Buddy》才更像是《Too Many Cooks》真正的精神续作。

E | 导游已经把凳子放稳了，笑着走了。它最初呈现为一档类似《巴尼与朋友们》（Barney & Friends）的失传儿童启蒙节目，同样利用了该媒介甜腻的包装，作为一种载体，引导观众进入一场尖锐且聪明的疯狂之旅。

F | 后来我们在那边坐了一刻钟，看对面水池里的红鱼抢食。在《Buddy》那段洗脑的主题曲结束之前，影片采用的符合90年代特征的4:3画幅比、摄影棚式的镜头覆盖以及欢快的审美，都完美地确立了其儿童节目的形式边界。我妈喂了半小时，我爸不催，就那么站在旁边看。第二天，爬塔第二天的行程是座老塔。独角兽Buddy（Keegan-Michael Key配音）笨拙地宠爱着那些整天待在俱乐部的孩子们，并与其他拟人化的物体一起，教导他们关于舞蹈或如何负责任地使用家用清洁产品的课程。

G | 这一集结束，演职员表滚动，第二天生活重新开始。楼梯窄，我扶着我妈一层一层往上爬。到了顶，风挺大，她扶着栏杆不撒手，掏出手机拍了十几张照片。正如孩子们逐渐意识到的那样，这是一个掩盖了Buddy更具恶意企图的循环。影片的第一幕完全集中在强化孩子们看待世界的玫瑰色滤镜的破碎上，而Keegan-Michael Key对这只橙色独角兽的配音表现很好地强化了这种基调的转变。拍完一张，问我“好不好看”，又说要发给大姨看看。Key擅长在Buddy那甜言蜜语的音乐性嗓音中点缀些许危险信号，又不会让事情过快地变得过于阴森，因此当早期出现暴力爆发时，确实让人感到意外且令人毛骨悚然。

H | 我爸在塔下面坐着，没上来。回来之后我问他咋不上去，他说“你们上去看就行，我在底下看包”。其实那天包就一个，塞了两件外套。

I | 第三天，吃晚饭晚上找了一家小馆子，点了几道当地的菜。《Buddy》毫不犹豫地揭示了其核心构思以及打算如何推进这一构思。其中一个孩子几乎立刻就对Buddy感到厌倦，而这种轻视的后果吸引了Freddy（Delaney Quinn饰）的好奇心，她是另一个受制于Buddy的孩子。

J | 有一碟虾酱端上来，我妈尝了一口，随口说“这个香，小时候家里也做过”。

K | 我没接话。Quinn的表演与Key一样，在控制力方面令人印象深刻，从未超出Kelly在任何特定时刻设定的基调。结果第二天早上退房，前台递过来一个袋子，说是有位客人留给我们的。组成Buddy帮派的其他孩子偶尔也有闪耀的机会，但Freddy是唯一真正有空间发展角色深度的孩子，而不仅仅是“巴尼节目中台词比别人少的孩子”这种刻板形象。

L | 打开一看，两罐真空包装的虾酱，旁边还压了张纸条：“阿姨喜欢，带回去吃。基调确实是《Buddy》的亮点：随着电影的推进，那种愈发明显的邪恶潜流管理得非常好，这无疑是Kelly的招牌强项。自发布以来的12年里，《Too Many Cooks》激发了无数模仿者，但《Buddy》证明了Kelly在将微笑、空洞的积极性转化为黑暗的疯狂屋方面是顶尖水平。导演热衷于揭示更多关于会说话的无生命物体的信息，如Strappy（Patton Oswalt饰）、信箱先生（Eric Bauza饰）、火车查理（Michael Shannon饰），以及他们在何种程度上能够看透Buddy的烟幕。尤其是Oswalt饰演的Strappy，成为了Freddy和其他孩子非常愉快的伙伴，尽管他没有大段的台词，但每一句都分量十足。” 我愣了一下。那会儿才想起来，昨晚邻桌吃饭的人，好像听我们聊过天。我妈拿着那两罐虾酱，念叨了一路：“人家怎么这么客气，咱们也不认识。” 第四天，老街最后一天逛老街，路面是石板拼的，两边房子旧旧的。我妈走着走着突然停下来，说：“这里像小时候的村子。”然后她指着一扇木门，讲起她小时候住的老屋，院里也有棵这样歪脖子树。Shannon还分饰了第二个拟人化角色，并配合电影中最佳的客串登场，以一种不同风格的儿童节目形式呈现，在一部本就已经疯狂的电影中显得尤为疯狂。我没打断她。我们三个人靠着墙根站了好一会儿，太阳晒着，影子拉得长长的。《Buddy》证明了Kelly在将微笑、空洞的积极性转化为黑暗的疯狂屋方面是顶尖水平。Anna Kathleen的布景设计和Devon Hawkes Ludlow的木偶设计都是《Buddy》中的亮点，对电影的整体成功至关重要。那会儿我突然觉得，这才是出来的意义。回来后到家那天晚上，我妈在饭桌上说：“这一趟不错，下次还出来。”我爸在旁边哼了一声，说：“你们这样乱花钱不行的。布景的基色和厚重的卡通建筑质感完美地融合了Kelly显而易见的灵感来源，使得这部大杂烩中的任何一种元素都不会显得过于突兀，这足以让《Buddy》拥有鲜明的特色并独立存在。”说完自己笑了。行李还没整理完，她就给亲戚挨个打电话，也不管人家在不在听，就是讲塔有多高，鱼有多红。最后还要补一句：“虾酱都带回来了，你们来尝尝。Ludlow的木偶作品在此具有多功能性，也很好地代表了《Buddy》的基调，呈现出极具吸引力的外壳，内部则为各种内脏和污秽留出了空间，看到这些东西倾泻而出总是让人感到满足。音乐也是《Buddy》身份的重要组成部分，《Too Many Cooks》的作曲家Shawn Coleman提供了朗朗上口的小曲，这些歌曲忠于电影的血统，并且在观影体验中变得比你预期的更重要。” 这两天我一直在想，陪父母旅游这件事，说容易也容易，说难也难。容易的是只要迈出第一步，买票、订房、走起来就行。难的是，你以为自己是在带他们看世界，后来才发现，是他们借着你的眼睛，重新看了一遍自己的从前。那两罐虾酱，我们还开着呢。

M | 我妈每天早上吃粥，都要挖一小勺。尽管追踪Buddy面具滑落的细节很有趣，但影片早期对儿童节目视觉语言的坚持很快就让人感到乏味，而节奏确实成为了《Buddy》贯穿始终的唯一重大缺陷。她说，下回再去，得记着谢谢人家。即使只有96分钟，《Buddy》给人的感觉却很漫长，这主要归因于故事的本质为孩子们质疑为何要在Buddy的俱乐部待这么久打开了大门，这反过来又引导他们去挑战自身存在的边界。返回，查看更多。所有这些环节契合的机制给电影带来了一种断断续续的质感，使得整体的势头有所欠缺。尽管影片基调的清晰度和力度非常稳定（即使节奏不稳定），但这确实引起了人们对视觉不一致性的过度关注。作为观众，当我们观看《Buddy》时，全屏4:3画幅比的“大本营”外观旨在暗示我们正将Buddy电视节目体验为现实。

N | 但电影后期，我们有理由在宽屏电视上看到该电视节目的片段。在那些时刻，Buddy电视节目以更现代的16:9画幅比显示。

o | 这当然是吹毛求疵，但导演越是推行这种高概念，小细节就越需要统一，以免破坏悬念的代入感。这并不是主要的干扰项，但创造一个如此值得仔细观察的世界确实是一把双刃剑，Kelly偶尔也会伤到自己。《Buddy》的曲折情节值得尽可能地保留悬念，但当Cristin Milioti和Topher Grace饰演的更为写实的角色在第二幕出现时，对Buddy最初形式身份的疲劳感发生了最有趣的转变。当《Buddy》开始揭示故事走向的轮廓时，Milioti成为了电影的灵魂人物。随着她意识到Buddy的本性，Milioti饰演的Grace通过她熟练且具适应性的表演为电影增添了许多深度。在她与Buddy之间一次真正令人不安的遭遇中，她对基调的掌控得到了最强有力的体现，这让一部黑暗的电影变得比你预期的还要黑暗。像Five Nights at Freddy's: Secret of the Mimic、《威利的游乐园》和《小熊维尼：血与蜜》这类电影多年来一直在推高“吉祥物恐怖”的地位，但《Buddy》的独特之处在于它引起了人们对使用“毒性积极”来掩盖日常生活黑暗面的警觉。